編輯推薦

本書的作者瑪格達(dá)萊娜·德羅斯特已在包豪斯檔案館和包豪斯設(shè)計(jì)博物館從事研究多年，作為包豪斯學(xué)派的著名學(xué)者，其對(duì)包豪斯的研究是非常深入、專業(yè)的。本書以公正、客觀的視角論述了包豪斯發(fā)展的歷史，從包豪斯的起源、發(fā)展、重組至最終解散，向讀者簡(jiǎn)明地介紹了其結(jié)構(gòu)和發(fā)展歷程，也全面探討了包豪斯的社會(huì)價(jià)值以及發(fā)展過程中的各種沖突和矛盾。全書內(nèi)容結(jié)構(gòu)編排非常清晰、系統(tǒng)化，基本與包豪斯發(fā)展歷程相吻合。
書中的插圖絕大多數(shù)來源于包豪斯檔案館的收藏品，可以幫助讀者更好地了解和認(rèn)識(shí)包豪斯在設(shè)計(jì)和教學(xué)上的豐碩成果，使本書的內(nèi)容更加豐富、完整。建筑師、建筑專業(yè)學(xué)生、設(shè)計(jì)師等目標(biāo)讀者都可以從中獲得靈感與啟發(fā)。
米蘭多莫斯設(shè)計(jì)學(xué)院更是將本書視為“一本為寡然無趣的包豪斯建筑作品帶來陣陣清風(fēng)的書籍?！?

圖書簡(jiǎn)介

本書向讀者展示了位于柏林的包豪斯檔案館非常珍貴的收藏資料，包括文件、各種設(shè)計(jì)成品、研究手繪以及建筑模型等。通過對(duì)這些資料精美地編排，本書從包豪斯流派的起源到后期發(fā)展生動(dòng)并成體系地介紹了包豪斯運(yùn)動(dòng)對(duì)藝術(shù)和建筑深刻的影響力，并對(duì)整個(gè)流派的重要人物如格羅皮烏斯、馬塞爾·布勞耶、康定斯基和保羅·克利等都做了全面的詮釋。
在魏瑪建校距今已近100年了，包豪斯已然成為世界性的概念和標(biāo)志。作為藝術(shù)設(shè)計(jì)的開創(chuàng)者，它所倡導(dǎo)的就是現(xiàn)在我們稱之為“包豪斯風(fēng)格”的純粹的簡(jiǎn)約主義。包豪斯的教師蜚聲世界，囊括了一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)先驅(qū)，例如瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）、列奧尼·費(fèi)寧格（Lyonel Feininger）、保羅·克利（Paul Klee）和奧斯卡·施萊默（Oskar Schlemmer）。包豪斯的教學(xué)策略主要是由約翰·伊頓（Johannes Itten）、約瑟夫·阿爾博斯（Josef Albers）和拉茲洛·莫霍利·納吉（László Moholy-Nagy）制定的，而后被全球的藝術(shù)課程和設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)廣泛應(yīng)用，時(shí)至今日依然勢(shì)頭不減。另一方面，包豪斯建筑先鋒派在20世紀(jì)得以發(fā)展，以瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）和路德維希·密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies van der Rohe）的作品為發(fā)端，其單調(diào)的盒狀結(jié)構(gòu)和“沒有靈魂”的住宅因使城市變得丑陋且違背鄉(xiāng)村肌理，而在今天飽受爭(zhēng)議。
瑪格達(dá)萊娜·德羅斯特（Magdalena Droste）已經(jīng)在包豪斯檔案館和包豪斯設(shè)計(jì)博物館從事研究多年，她致力于彌合該項(xiàng)研究的斷層。本書以近年來不斷修正的視角來描述包豪斯的歷史，從包豪斯的產(chǎn)生到最終解散，清晰而簡(jiǎn)明地梳理了它的結(jié)構(gòu)與發(fā)展歷程，適讀群體既包括一般讀者，也包括專家學(xué)者。本書沒有忽視與包豪斯的美學(xué)和社會(huì)目標(biāo)相關(guān)的矛盾與沖突。

圖書目錄

前言 6
包豪斯的起源 8
魏瑪包豪斯——表現(xiàn)主義時(shí)期的包豪斯 20
關(guān)于教師 22
約翰·伊頓和他的教學(xué) 24
關(guān)于工作坊 34
聚會(huì)—工作—玩樂 37
包豪斯的女學(xué)生 38
建筑教學(xué)和房地產(chǎn) 40
格羅皮烏斯與伊頓之間的沖突 45
政治分爭(zhēng)中的魏瑪包豪斯 46
藝術(shù)與技術(shù)——走向新融合 52
包豪斯的風(fēng)格派 54
保羅·克利的課程 62
瓦西里·康定斯基的課程 66
陶器工作坊 68
編織工作坊 72
金屬工作坊 75
家具工作坊 82
彩繪玻璃和壁畫工作坊 86
木刻工作坊和石雕工作坊 91
裝訂工作坊 95
平面印刷工作坊 98
魏瑪包豪斯的劇院 101
1923年包豪斯展 105
魏瑪包豪斯的建筑 110
魏瑪包豪斯的衰落 113
德紹包豪斯：設(shè)計(jì)研究所 118
德紹包豪斯的建筑 120
教師住宅 126
多登住宅區(qū) 132
1925年和1927年的學(xué)校改革 134
包豪斯著作——《包豪斯》季刊 137
約瑟夫·阿爾博斯和拉茲洛·莫霍利·納吉
在德紹的基礎(chǔ)課程 140
保羅·克利和瓦西里·康定斯基在德紹的課程 144
工作坊的生產(chǎn)和教學(xué) 147
印刷和廣告工作坊 148
編織工作坊 151
細(xì)木、金屬、壁畫和雕塑工作坊 153
德紹包豪斯的戲劇 158
困難年代1926—1927年 161
瓦爾特·格羅皮烏斯辭職 162
漢斯·邁耶：必需品，不是奢侈品 164
包豪斯重組 170
工作坊重組 174
室內(nèi)設(shè)計(jì)工作坊——細(xì)木工作坊 175
室內(nèi)設(shè)計(jì)工作坊——金屬工作坊 176
室內(nèi)設(shè)計(jì)工作坊——壁畫工作坊 178
廣告工作坊 180
編織工作坊 184
漢斯·邁耶管理下的戲劇 186
自由繪畫課 188
漢斯·邁耶管理下的建筑教學(xué) 190
貝爾瑙工會(huì)聯(lián)盟學(xué)校 193
多登住宅擴(kuò)展 196
漢斯·邁耶領(lǐng)導(dǎo)下包豪斯取得的成就 196
漢斯·邁耶被解雇 198
路德維希·密斯·凡·德·羅：
包豪斯成為建筑學(xué)院 202
包豪斯的新課程 204
財(cái)政困難與政治斗爭(zhēng) 206
希爾博賽默和密斯·凡·德·羅的建筑課 209
容克斯住宅區(qū) 216
廣告和攝影工作坊 219
編織工作坊與室內(nèi)設(shè)計(jì)工作坊 224
德紹的政治終結(jié) 227
德國(guó)的包豪斯？包豪斯的終結(jié) 228
柏林包豪斯 233
注釋 240
人物介紹 242
參考文獻(xiàn) 254
插圖目錄 254